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發(fā)布時間: 2019 - 07 - 22
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琺瑯五供許曉帆 王思源 孟繼新 雍正御賜五供,乃御賜的琺瑯供器,也稱琺瑯五供,是清雍正七年(1729年)世宗胤禛賜給孔廟的器物,在祭祀孔子時使用。這組器物,做工精良,年代確切,十分難得,實為琺瑯中當之無愧的精品。我們先來了解一下琺瑯?!艾m瑯”原為一種物質名詞,通常稱所謂琺瑯者,并不是指這種物質,而是涂琺瑯之銅器。即凡銅器表面涂以琺瑯燒成者,均稱之謂琺瑯。俗稱琺藍,亦稱洋瓷?,m瑯是不透明的玻璃物體。以鉛丹、硼砂、玻璃粉等熔制而成,涂于金屬表面,外國的燙瓷,均以此法。明代的景泰藍即是琺瑯,惟制法略有不同。琺瑯之稱,始于清康熙年間。因康熙之時,西洋輸入鐘表等器物,常嵌有洋瓷畫片,非常精美。在當時并不知其原質與景泰藍相同,故仿制時取料西洋,或直接取于法蘭西。法蘭西當時譯為琺瑯。故凡御敕及一般稱謂均為“琺瑯”或“法瑯”。琺瑯器,是清代康熙、雍正、乾隆三朝時極為名貴的宮廷御器。完全為宮廷所壟斷,平民不得一窺,況且產量不大,所以傳世較少,極為珍貴。即便是在當時,也僅供皇帝、妃嬪們玩賞和作為宗教、祭祀之用。雍正皇帝胤禛賜予的琺瑯五供,至今仍保存在孔府的文物庫房內。五件供器中,有兩件是燭臺,兩件是花瓶,鼎一件。鼎通高71厘米,口徑36厘米,內深41厘米,足高18厘米,腹45厘米。圓形鼓腹圜底,雙耳,三圓蹄形足。銅胎,黃地琺瑯彩繪,牡丹纏枝花卉。四面中間各有一“壽”字,底款豎寫藍色楷書“雍正年制”,雙方框。圓花瓶通高73厘米,口徑23.7厘米,足高6.8厘米,內深60.2厘米,腹徑22.4厘米。鼓腹,外撇圈足,鑄較長雙龍形二垂耳,銅胎。通體琺瑯彩繪黃地,上為纏枝牡丹,底邊沿紅色楷書橫款“雍正年制”,藍色雙龍形邊框。圓燭臺分為二層圓盤形,上有銅燭簽。通高73厘米,足高6.5厘米,中盤徑34.5厘米。銅胎,通體琺瑯彩繪黃地,纏枝牡丹。底邊紅色楷書橫款“雍正年制”,藍色...
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發(fā)布時間: 2019 - 07 - 20
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雷氏七弦琴朱寧燕 王凡 孟繼新 孔子后裔的府第,一直被認為是“詩書禮樂”之家,從始祖孔子開始,便與琴結下了不解之緣??鬃拥暮笕藗兂龑W詩、學禮外,撫琴應是學習生活中不可或缺的必修課程,況且每年大大小小的祭孔活動中,都少不了琴的演奏。因此,孔府里不乏制作精良、美觀、琴音透徹的好琴,而今天我們要介紹的就是堪稱此中精品的“雷氏七弦琴”。這張古琴,系明代制作,題款為“金徵玉骨雷氏七弦琴”,簡稱“雷氏七弦琴”或“七弦琴”。琴長127厘米,寬19厘米,琴的整體是扁長形,通體髹漆,拱形的面板張七弦,琴面外側嵌十三個螺蚌做的徽,表示每條弦的五個高八度。但是由于長年風化和演奏振動,或許是木質、漆底的不同,琴表面已有些許斷紋,彈撥處漆表面也有些磨損。琴的各個部位都有稱謂,如:龍池、鳳沼、承露、弦眼、琴軫、鳳眼、護軫、琴尾、雁足、琴徽等。琴面用桐木,屬陽;琴底用梓木,屬陰,取陰陽相配之義。面圓象天,底方象地。寬六寸,象征六合。長三尺六寸,象征三百六十日。徽十三,應律呂,象征十二月;余一象征每年的閏月。弦有三種節(jié)聲:自尾至中徽為濁聲;中徽至第四徽為中聲;上至第一徽為清聲,始于黃鐘而終于應鐘。文上叫池,池即水,取平之義。琴前寬后窄,象征尊卑。龍池八寸,象征八風。鳳沼四寸,象征四氣。腰腹四寸,象征四季。琴軫,以其急于發(fā)令,很快以成禮。軫側有鳧掌二所,有護軫之動而合制。琴底有雁足,用棗木,表其赤心。這張琴雖然經歷了幾百年的歷史,但現(xiàn)在依然音域寬廣,表現(xiàn)力豐富。這主要是其木質音箱,由整木掏空而成,箱壁厚,音響深沉、渾厚、結實,具有古樸、蒼茫的神韻。春秋末期,孔子曾向當時著名的樂師師襄子學琴。《史記·孔子世家》載,孔子居衛(wèi)期間,向樂師師襄子學琴,師襄子教一曲,孔子反復操奏,“十日不進”,師襄子言此曲已可,“可以益矣”??鬃硬豢?,言“丘已習其曲矣,未得其數(shù)也”。過些時,師襄子言“已...
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發(fā)布時間: 2019 - 07 - 17
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奉天誥命盒朱寧燕 呂靜茹 李筱 人們習慣把孔府稱為“天下第一家”,其最主要原因若是細細追究下去,應當是:孔府與歷代統(tǒng)治者始終保持了一種特殊關系,而這種關系帶有一定的神秘色彩、政治色彩和宗教色彩,這種關系也使得孔府與朝廷之間的往來變得愈加頻繁和親密??赘镉幸患iT為迎接皇帝圣旨和保存圣旨而精雕細刻的“圣旨盒”,這件物品為孔府所特有,是孔府與朝廷保持親密關系和聯(lián)絡情感的最好的佐證。圣旨盒也稱“奉天誥命盒”,清代制作。盒高42厘米,長45厘米,寬21厘米。木雕鎏金,中為滿漢兩種文字“奉天誥命”,豎方藍匾,周圍鏤雕盤旋云龍,下襯起伏波濤。整個圣旨盒是由底座、內盒、外蓋三部分組成。底座采用須彌座式,中飾卷云紋,紋飾和諧而舒暢。最令人驚嘆的是,外蓋上的雕刻圖案,雕刻采用深浮雕技藝,整個蓋面雕滿云龍圖案。正面刻有五龍,正上方刻一正面龍,兩邊刻四側龍,四龍左右兩兩相對。正面龍下有一寶珠,寶珠下是層層云團,云團中托起一塊藍底金字的豎匾,匾題滿漢兩種文字“奉天誥命”,字分兩行,左為滿文,右為篆書。蓋底邊沿,滿飾洶涌澎湃的波濤。通觀整個雕刻畫面,會給人一種云龍聚集、水天一色的壯觀景象。那么圣旨盒上為什么雕飾著這么多的龍?在古代中國,龍被視為帝王的象征,帝王也被稱為真龍?zhí)熳?。《史?#183;秦始皇本紀》中說:“龍,帝之象?!庇嘘P龍的圖案和稱謂,一般平民百姓是不能隨便亂用的,只有與帝王相關的事才可采用。帝王的床為龍床,舟為龍舟,旗為龍旗,服裝為龍袞。自然,帝王發(fā)出的令旨,也一定要打上龍的烙印。然而孔府與朝廷的親密關系由來已久。清初,山東巡撫方大猷曾向朝廷進言,得到了朝廷的批準,這是清初朝廷與孔府親密關系的開始。此后,凡前代所有對孔府的恩例,在清代統(tǒng)統(tǒng)都“具應相沿,期于優(yōu)渥,以成盛典”。那么,朝廷對孔府的恩例都有哪些?在《孔府檔案·孔氏歷朝錫爵設官案簿》中有...
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發(fā)布時間: 2019 - 07 - 15
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朱元璋與孔克堅、孔希學對話碑劉巖  賈國俊曲阜碑刻如林,勒石內容浩瀚繁雜。這不,走進衍圣公府二門內側就立有6通碑石,其中,門東南角并不高大但意趣盎然的明洪武六年(1373年)《朱元璋與孔克堅、孔希學對話碑》格外引人注目。因其語言簡潔明了,不加修辭,行文如同對白,后世俗稱“白話碑”。碑刻內容分上下段落,其上,為洪武元年(1368年),明太祖朱元璋與孔子五十五代孫衍圣公孔克堅的談話記錄;其下是洪武六年,朱元璋和孔克堅兒子孔希學的對話。兩段對話風格迥異,表現(xiàn)出不同的歷史底色與語境。孔府立此碑的用意不言而喻,那么,明太祖朱元璋究竟與這塊碑文有著怎樣的聯(lián)系,碑上的對話又隱藏著一段什么樣的歷史隱情呢?原來,朱元璋未建立明朝初始,先后滅掉了陳友諒、張世誠兩股勁敵,接著揮師北上,橫掃中原,直搗元朝大都。大軍北上行進中,過境兗州,兵屯休整。一天,朱元璋走出軍帳,只見謀士劉伯溫正凝目東視,自言自語道:“面東,夫子故里也。” 劉伯溫見朱元璋前來,忙施禮對其言道:“夫子,圣者。古今帝王無不以其之道來樹建霸業(yè)。主帥理應前去曲阜祭奠一下才是。”他的話打動了朱元璋的心,他當真想前往曲阜祭奠??墒?,主帥不能隨意離開軍營,這對戰(zhàn)事不利。怎么好呢?老謀深算的劉謀士說:“不如把衍圣公孔克堅邀來兗州,委以官職,以示眷顧?!敝煸安杉{了這個建議。當即修書一封,差人送往孔府。且說當世衍圣公孔克堅,本是元朝禮部尚書,眼看元朝氣數(shù)將盡,便辭去了朝廷官職隱居家中。當他收到朱元璋差人送來的書信后,心中暗想:朱元璋出身寒微,充其量不過是個草莽英雄,未必能有什么大作為。于是以身體有病為由,回絕了他的邀請。事過一年,朱元璋卻黃袍加身在南京稱帝,此時他想起劉伯溫在兗時的話語和孔克堅拒邀之事,心中不免悻悻不快。于是,執(zhí)意下詔要孔克堅覲見。這時,孔克堅又覺得朱是造反成帝,屬大逆不道之輩,不應與之為伍。但又懼怕朱元璋的...
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景泰藍器具王新瑩 高天健 孟繼新 孔府珍藏的景泰藍器具,是一批很有特色的祭祀用具,不但造型美觀,而且制作精湛,代表著景泰藍工藝的最高水平,多年來,被孔氏后人視為珍器名具,保存至今。在這批景泰藍器具中,其中有方鼎一件、方觚二件、高足盤五件、鶴足雙耳鼎、景泰藍長方盤、景泰藍坐鼓一對和景泰藍大吉葫蘆壁瓶一對。這些器具均為明代制造,且多為祭祀所用的供器,少量為生活使用器具,這是由于明代是各種形式、各種內容的祭祀活動最頻繁的時期的緣故。明成化十二年,憲宗朱見深出于尊崇孔子的目的,認為原有的祭孔規(guī)格,不足以表達對孔子的敬重,應當予以提高,故“詔天下孔子廟祀加之佾為八,籩豆十二,爰用遣官恭行昭告于是,太子少保兼吏部尚書兼文淵閣大學士臣商輅,以春秋祀前一日詣文廟,行釋菜禮,告翰林院學士臣王獻乘傳詣闕里,行釋奠禮告使命必簡文學之臣重其事也,祀禮雖隆殺之殊,一乎誠也。祝辭出自圣制,香印傾之內帑,儼乎天顏之俯臨也。裸將之夕,星月璒霽,纖云不興,昭乎神明之韶格也。禮既告成,襲封衍圣公弘泰率諸族人少長趨列稽首,言曰:圣天子褒崇先圣禮樂等之祀天饗地,誠曠古之罕聞,斯文之大慶,豈得臣一家之私榮而已哉!”(《褒崇先圣禮樂記碑》)碑文中所言“籩豆”,就是祭祀孔子時所用的器具。既然是在器具的數(shù)量上增加了,想必在器具的種類上,也應當增加。除原來的銅質器具外,進而增加了景泰藍器具,如此,更能體現(xiàn)“國家甚盛之舉”。正德初年,由于“流寇披攘”,造成孔廟大批祭器殘毀。 正德十五年,守郡羅鳳進行了一次大的增補,對于這次增補,羅鳳不僅僅是添置了“籩豆”之類的器具,同時還添置了祭祀用的樂器。至于羅鳳制造的這批祭器當中,是否包括現(xiàn)在孔府保存的這套景泰藍祭器,在相關記載中雖未提及,但有一點是肯定的,就是這套景泰藍祭器一定是當時規(guī)格最高的祭祀用器。景泰藍是一種特有的工藝品,是以銅作胎,于銅胎表面上涂以...
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孔府門神王新瑩 韓振 孟繼新 門神,顧名思義即為“護門之神”,是我國民間最受信仰的神祇之一,其種類之多、歷史之久、流傳之廣,著實令人贊嘆不已。門神分文武兩類,其意義各有不同。武門神一般成對張貼:一幅人面向左,白面長須,眉目清細,背插帥字旗,戴貂蟬籠巾、紅纓、著紅色團領袍,配獸吞口鎧甲,玉帶佩劍,手捧托盤,內置銅爵、梁冠,喻意加官進爵,身后立士兵一員;一幅人面向右,紅臉長須,張眉睜目,背插將字旗,戴盔帽,插藍纓,著團領藍袍,配獸吞口鎧甲,玉帶佩劍,身后立士兵一員。文門神也是成對張貼:文門神頭戴烏紗帽,白面長須,身穿團領紅袍,地為如意云紋,中間為鶴補,佩玉帶綬。左手斜抱笏板,右手托盤。盤內置一臥鹿者,名為“加官進祿”;置桃者,名為“加官進壽”;身旁帶一童子者,名為“帶子上朝”;有一童子抱瓶,瓶內插三戟,名為“平升三級”;有大小童子數(shù)人,名為“子孫滿堂”;有的帶一童子提玉磬,磬上刻一“吉”,名為“吉慶有余”;有的童子提戟前行,名為“太師少保”。文門神多貼在內宅房門,或里門、偏門上。以上這些對滿足人們的擇吉心理,制造祥和的節(jié)日氣氛,是非常必要的。早在先秦時的《禮記》中,就有禮門神的記載,但此時的門神尚無具體物象所指,以后才逐漸形象化,出現(xiàn)了“桃人”兩位捉鬼的門神。后來,門神多繪兩位神將,一曰神荼,白臉、喜相;一曰郁壘,紅臉、怒相。漢代以后,門神形象趨于龐雜。到了唐代出現(xiàn)了兩位著名武將門神,這就是大名鼎鼎的秦瓊和尉遲恭。二人為唐代著名武將,幫助李世民打下了李唐天下,是唐朝的開國功勛。據(jù)《三教源流搜神大全》和《歷代神仙通鑒》講,唐太宗身體不豫,夜夢惡鬼,“寢門外拋磚弄瓦,鬼魅呼叫,三十六宮、七十二院,夜無寧靜”。太宗懼之,以告群臣。大將秦瓊與尉遲恭請求夜晚戎裝守衛(wèi)宮門兩旁,當夜果然無事。太宗大喜,但念其勞,命畫工繪二人介胄執(zhí)革、怒目發(fā)威之像,懸于宮門兩旁。...
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孔府檔案郭云鵬  孟繼新 檔案是歷史是在現(xiàn)歷史真實面貌的原始文獻,是直接形成的歷史記錄??赘畽n案,由于其所記載的家族的特殊性,加之本身內容龐大詳細,具有極高的文化研究價值,早已引起各界的關注。檔案下的孔府是最為真實的孔府。歷代衍圣公后裔生活孔府始建于宋仁宗時期,保存至今已歷經980年的風霜。數(shù)百年間,封建社會任由朝代更迭,孔老夫子至圣先師的地位毫無動搖,孔府也是安然于世。孔府檔案則見證了這個大家族的歷史變遷,并一一記錄。由于明中葉前受自然和人為因素的影響,遺存較少,明末、清代、民國時期的資料較多。其中內容主要包括衍圣公封襲,祀典,先賢,宗教事務,家譜編纂,屬員、廟庭官員的銓選,各項租稅的征收,徭役任使,刑訟案選,各種災情記錄及府內庶務文書等。中華人民共和國成立之前,孔府檔案分散在府內各處,部分集中在孔府冊房,“六廳”、書房、司房、啟事廳還有民國時期的承啟處、庶務室。都設置了專門官員進行管理,并且有檔案分類的目錄。目錄從明崇禎元年(1628)起,至清乾隆三十六年(1771)止,依照千字文編號法編號,分天、地、元、黃、宇、宙、洪、荒8類。孔府檔案的內容,大致可概括為幾個方面。一、記載了社會的重大變革、封建王朝登基、建儲、臨雍、崩逝、慶典、朝賀等皇室大事和典籍制度、組織、壇廟祭司法、科舉、學務、軍事等國家政事,以及奏檔、京報邸抄、公文簿冊等有關政治方面的內容。衍圣公的主要職責就是拱衛(wèi)林廟,奉祀孔子和統(tǒng)帥宗族等。孔府檔案的目的有兩個:一,勿忘皇恩,黃恩浩蕩,感戴皇恩;二,記錄歷代恩典,保證祭祀符合封建禮樂規(guī)制。二、記載了駕幸闕里,御祭孔子,給賜供器、匾聯(lián)和遣官祭祀、禮樂典籍、祭器祭品及賢儒從祀、圣賢祠廟祭祀等,反映封建王朝崇儒的內容。兩千多年來,許多君王都來此拜祭孔子?!坝X世牗民,讀書易象春秋,永垂道法;出類拔萃,河海泰山麟鳳,莫喻圣人”乾隆皇帝如是說。乾隆的父...
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發(fā)布時間: 2019 - 07 - 05
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衍圣公夫人服裝郭耀  孟繼新  “氣備四時,與天地、日月、鬼神和其德;教垂萬世,繼堯舜、禹湯、文武作之師。”乾隆皇帝如是說。孔夫子因為其儒家思想在中國古代的地位是極高的。衍圣公則得益于先祖孔老夫子的光環(huán),成為經久不衰,地位顯赫,世代光耀的特殊爵位。明初,孔衍圣公的爵位已達一品之高,更是位列文臣之首。孔府家資豐厚,爵位顯赫。由于孔老夫子在歷史上無人企及的地位,孔夫子的后裔也享有常人所沒有的特權,歷代的衍圣公更是地位尊崇。古代夫貴妻榮,明代衍圣公屢受殊恩,衍圣公夫人也享受同等的待遇。在敕封衍圣公的時候也敕封衍圣公的夫人,朝廷在賜予衍圣公冠服的時候,也同樣會賜予衍圣公夫人服裝,這也是封建社會夫貴妻榮的表現(xiàn)。宣德年間,宣宗就曾敕封衍生公的時候也敕封衍圣公夫人胡氏:“朕惟人子之賢,雖本于父,而資于母德亦深矣。故國家之于群臣,皆有推恩之典焉。爾胡氏乃故襲封行圣公公鎰之配,而今彥縉之母。婦道母則,不忝于圣人之后。茲特封為太夫人。益茂訓慈,以裕爾嗣。欽哉。”(《敕封孔公鎰及夫人胡氏制誥碑》)衍圣公自宋代至民國1935年已累計八百年,衍圣公也有了數(shù)十位,自然這也產生了數(shù)十位衍圣公夫人,御賜的服裝自然也不少。在孔府里,現(xiàn)在仍然保留著部分明代的衍圣公夫人服裝。今天,見諸于世的明清服裝,尤其是官服,多為墓葬出土,像孔府這樣私家保存至今仍比較完好的更為罕見,它的存在,使人們能夠更為系統(tǒng)的、完整的了解明清官服形制。儒家文化中對皇權的忠誠和對榮譽的珍視,使得歷代衍圣公都對御賜服飾妥為珍藏,這也是綿延數(shù)百年,服裝得以保留,后人能夠一睹的原因所在。衍圣公夫人的這些服裝,應稱為“命婦之裝”。何為命婦?命婦泛稱受有封號的婦女。命婦享有儀節(jié)的待遇,一般是指官員的母、妻而言稱“誥命夫人”。這里的衍圣公夫人自然屬于命婦之列,所以其服裝也稱“命婦之裝”。歷代對于服裝有著嚴格的要求與規(guī)格,而...
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