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發(fā)布時間: 2018 - 07 - 12
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祭孔樂器——笙孟繼新 郭云鵬 孔廟主要是用來舉行孔子祭儀的地方。在祭儀過程中,要舉行許多活動。而釋奠樂就是重要的活動內(nèi)容之一。釋奠樂為古老的宮廷雅樂,在擺設(shè)、詩詞、演奏、樂律等方面,均存有儒家及古老對應(yīng)于天地自然間的理念。在樂器的配置方面,更是八音具全。笙就是其中之一。笙,簧管樂器。因笙竽一類樂器用匏做座,上設(shè)簧管,所以古屬八音之一匏類。笙在殷商時已流行。由簧片、簧管、斗子三部分組成。演奏時,手按簧管下端的指孔,吹吸振動簧片而發(fā)音,能奏和聲。常用的有十三簧、十四簧兩種。今有二十四簧笙,三十六簧鍵鈕笙等。《世本》記為女媧氏或作笙簧,有的版本記“隨作笙”,并記女媧氏為黃帝之臣,而隨又是女媧之臣,這些皆系傳說。另除《周禮》中記有“笙師”之外,《詩經(jīng)·小雅》也記有“笙磬同音”,可證明當(dāng)時已有笙,并可說明這兩種樂器都是有固定音高的。孔廟樂隊中有巢笙、和笙之別。所謂巢笙和笙,實則是大小之差。如《爾雅·釋樂》所說:“將大笙謂之巢,小笙謂之和。”巢笙其名來自外形,即由多竹管巢居于一匏之中。祭孔禮樂中的巢笙與和笙都為十七管,而大、小笙兩者的區(qū)別在于各有簧片多少。我們先來說說和笙。這種笙的雛形成于我國殷商時期,在已經(jīng)出土的殷墟甲骨文中就有“龢”字,卜辭有三種笙的象形字,像編管吹奏樂器,也就是原始型的和笙。這種和笙的形制與排簫有些相似,即無斗、無簧,是用繩子捆起的木框等物,將許多發(fā)音不同的竹管編排而成。1978年,在湖北隋縣曾侯乙墓出土的文物中的笙,其形制是葫蘆瓢為斗,木質(zhì)笙嘴,圓箭形。笙苗排列呈前方后圓衛(wèi)列式。笙斗與笙苗之上均有黑漆朱描圖案。就是這種唯一能吹奏和聲的中國古代簧管樂器,從演奏技巧到制造工藝,是以證明當(dāng)時的樂器制造已經(jīng)很發(fā)達(dá)。隋唐時期,笙以其優(yōu)美而恬靜的音色,豐滿圓潤的和聲效果,曾風(fēng)靡樂壇,是九部伎、十部伎中舉足輕重的吹管樂器,成為皇家貴族倍加厚愛的樂...
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祭孔樂器——笛孟繼新 尚樹志 曲阜孔廟內(nèi)的奎文閣以北,有五組庭院,是孔廟祭祀的主體區(qū)域。這五組庭院以大成殿為核心,前、后、左、右護(hù)以四座單體庭院。“大成殿庭院”核心區(qū),包括大成殿南面的大成門,左右兩側(cè)為供奉孔門弟子及歷代賢儒神位的東廡和西廡,后側(cè)為孔子夫人神位所在的寢殿,組成完整的院落。大成殿,原名文宣王殿、宣圣殿。始建于宋天禧二年,宋徽宗崇寧三年,取孔子集古圣先賢之大成之意,下詔更名為大成殿,并親筆題寫匾額。明清兩代又重建。大成殿極其宏偉壯麗,無論從臺基、階陛,還是大殿本身的梁柱上,雕刻均非常精細(xì),并繪有大量圖案。整個建筑的色彩也經(jīng)過周密的設(shè)計:朱紅色的門扇,深紅色的墻壁,屋檐下的斗栱和彩畫均用冷色調(diào)的青綠色,這不僅從色調(diào)上同暖色調(diào)的屋頂和門墻成對比;而且在視覺上也增加了出檐的深度。在藍(lán)天白云襯托下,極為鮮明強(qiáng)烈。大成殿建于高臺之上,石雕的須彌臺座上、臺階上、都有很精細(xì)的龍,以及各種花卉、神獸等。雙層臺基,每層均有欄板,臺基上雕有探出的龍頭,底部有排水口。高臺建筑居高臨下,巍峨壯麗,同時又具有通風(fēng)防濕、接納陽光好等優(yōu)點。盛大的祭孔典禮,就是在這座庭院中進(jìn)行的。祭典中的樂隊,被安置在大成殿前的月臺上。樂隊中有一種大家熟悉的樂器,這就是“笛”。笛。古時亦被寫作“篴”。當(dāng)時只有五孔,后增為六孔。笛是我國最古老的樂器,多用于獨奏、合奏和歌唱的伴奏,在民間樂隊中,常位于領(lǐng)奏的地位。任何事物都是簡單開始,然后向復(fù)雜發(fā)展。樂器的形成必然與社會生活有關(guān),它們是社會生活的反映。在原始社會,我們的祖先靠野獸的肉為主要食物,在吃肉吸髓的日常生活中,發(fā)現(xiàn)了骨頭管子能發(fā)出好聽的聲音,于是就發(fā)明了骨制笛子。1987年,河南考古工作者在距今八千年的舜陽縣賈湖村新石器時代早期遺址中,發(fā)現(xiàn)了十多件骨笛。這些骨笛都是用鷹鷲一類的猛禽的翅骨或腿骨,截去兩端的骨節(jié)制成的,長度約在20厘米左右。管徑約1...
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曲阜四氏學(xué)學(xué)宮王廣恒  彭慶濤  四氏學(xué)學(xué)宮位于孔廟“觀德門”西,原曲阜一中內(nèi)。四氏學(xué)是專為孔孟顏曾四姓氏子弟,在曲阜所設(shè)享有一定優(yōu)渥的學(xué)校。其前身為三氏學(xué),源于魏黃初二年(221年),經(jīng)孔氏家學(xué)、廟學(xué)、三氏學(xué)相沿而成。 《三國志》載:魏文帝黃初二年,曹丕下詔重修孔廟,“又于其外廣為屋宇,以居學(xué)者”此乃孔氏家學(xué)之始。 乾隆《曲阜縣志》載:宋真宗大中祥符三年(1010年),孔子四十四代孫孔勖太常博士、知曲阜縣事,奏請“于家學(xué)舊址重建講堂,延師教授。帝曰:‘講學(xué)道義,貴近廟庭,當(dāng)許于齋廳內(nèi)學(xué)書。’廟學(xué)之名始起。” 宋乾興元年(1022年)二月,知兗州孫奭修葺廟學(xué),始給學(xué)田。 宋哲宗元祐元年(1086年)十月,“改建三氏學(xué)于廟之東南隅,初置廟學(xué)教授一員” 令教諭三氏本家子弟,并規(guī)定“于舉到文官內(nèi)差,或委本路監(jiān)司舉有義行者為之”。自此三氏學(xué)遷出孔廟,規(guī)模不詳,總體上形成右廟左學(xué)之制。元祐四年(1089年)八月,“增置三氏學(xué)學(xué)正、學(xué)錄各一員。” 金明昌元年(1190年)三月,“詔修廟學(xué)”。敕“于四舉五舉終場進(jìn)士出身人內(nèi),選博學(xué)經(jīng)史、眾所推服者”充任四氏學(xué)教授,秩正八品。據(jù)《祖庭廣記·金闕里廟制》圖所示:“學(xué)”位于今孔府之南,有兩并院落,學(xué)舍在西,教授廳在東,各自獨立。學(xué)舍另辟西門,以便進(jìn)入孔廟。 元中統(tǒng)二年(1261年)九月,“以進(jìn)士楊庸為三氏學(xué)教授”;至元三十年(1293年)三月,“以張頿(zī)為三氏學(xué)教授”;元貞元年(1295年),“以楊演為三氏學(xué)教授,孔思逮為學(xué)正”;元貞六年(1299年)六月;“制三氏學(xué)官,聽衍圣公遴補(bǔ)”。此時官秩為九品,由官方任命。元憲宗至元二十三年(1286年),“召廟學(xué)教授陳儼赴京師”。元仁宗延祐六年(1319年)朝廷議準(zhǔn):“三氏子孫學(xué)官,初本不以常例拘...
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曲阜藝圣廟劉巖 彭慶濤 春秋末期,各諸侯國摩擦不斷,有些弱者早已被強(qiáng)者所吞沒,禮壞樂崩,大地上空氣中蔓延著濃烈的戰(zhàn)爭味道。嗅覺靈敏的君主們正在磨刀霍霍,準(zhǔn)備大戰(zhàn)的來臨,招數(shù)之一便是廣攬?zhí)煜赂髀啡瞬拧S谑牵⑿蹅兗娂姷巧蠚v史的舞臺,戰(zhàn)國的序幕即將拉開。魯國此時在群雄并起的格局里,群臣相訐,軍事力量明顯偏弱。但依托文化底蘊之厚重,卻也不乏雄才大略者和能工巧匠。定公三年(前507年),一個嬰兒在魯國公族之家降生了,呱呱墜地后并無異于常人,誰又會料到長大后不但成為一代曠世奇才,而且影響著整個中華民族的建筑史。他便是被后世建筑工匠尊為“祖師”的魯班。魯班,姓公輸,名般,字依智。因“班”與“般”音同,后人逐以魯班相稱。他與孔子為同期之人,年齡小于孔子28歲,那時因環(huán)境造就,士大夫以及庶民們大都能勤奮自強(qiáng),努力塑造自己的完美人生,孔子如此,魯班亦如此。魯班雖然出生于公族之家,僅是魯公后裔而已,自謀生計,主業(yè)以手工業(yè)木工為活,不過小康,遠(yuǎn)不比“三桓”貴族豪門,食邑、軍隊、家臣應(yīng)有盡有。自懂事起,他就跟隨大人左右,看著忙碌的父輩與伙計勞作,貪婪的呼吸著木材散發(fā)出的陣陣芳香,甚至能夠分辨出材質(zhì)的不同。他似乎體味到父輩的辛苦,看到了笨拙器械使用的種種不便,不但耗費體力,不時還會傷及皮肉,作品亦不精巧美觀,小小的年紀(jì)常常獨自依附一旁若有所思。如果說一個人天資聰慧,總是離不開后天環(huán)境的影響與自己的勤奮,對客觀事物無微不至的觀察揣摩。    魯班在艱辛忙碌、但亦不乏溫馨的生活中漸漸長大,小小的家園難以圈欄萌動的心愿,他渴望了解向往外面精彩的世界,如同雛鷹初翔躍躍欲試,急促地想投入大自然的懷抱。在魯城南不遠(yuǎn)處有一山,形如馬鞍,故名馬鞍山。一日,伙伴相約郊游攀爬,因此山不高,亦不陡峭險峻,父母應(yīng)許。陽光明媚,興奮的心情難以言表,攀山時手腳并用,留下一道少年...
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孔廟藏漢畫像石《扁鵲行醫(yī)》孟祥明 彭慶濤 曲阜孔廟神庖處,是舊時祭祀前,準(zhǔn)備犧牲和祭品的地方。由于歷史的變遷,早已失去了往日的功能,但作為孔廟的重要組成部分,其建筑依然完整的保留著。現(xiàn)在的神皰已成為“漢畫像石陳列館”,展覽著許多漢畫像石,其中引人矚目的就有《扁鵲行醫(yī)》畫像石。《扁鵲行醫(yī)》畫像原有四石,現(xiàn)存三石(其中一石已調(diào)人中國歷史博物館)多為淺浮雕。此畫像石是從微山縣兩城鎮(zhèn)出土的,由于歷史的原因,于1956年運往曲阜孔廟保存。畫面所表現(xiàn)的就是扁鵲在為人治病的故事。扁鵲,戰(zhàn)國時期著名醫(yī)學(xué)家,在中華醫(yī)學(xué)歷史上,他與華佗、張仲景、孫思邈、李時珍等醫(yī)學(xué)宗師齊名。關(guān)于他的故事歷史上曾以各種形式流傳,漢畫像石就是其中的一種。那么,畫像石是運用怎樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法來展示扁鵲的呢?從現(xiàn)存三圖可以看出,扁鵲皆以人首鳥身的面目出現(xiàn),這就是被神話以后的扁鵲形象。圖中,有的手持砭針,為披發(fā)病人針刺;有的為母親懷中的嬰兒診治;有的為病人切脈。扁鵲在為病人診治時,神情專注,態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),富有真實的生活氣息,頗為感人。三畫像中,以《扁鵲針灸圖》最為生動、形象。畫面中的扁鵲神態(tài)自然平靜,面對患者一手切脈,一手持針揚臂作針灸狀,這是扁鵲在動手治療前,先根據(jù)病人的癥狀來選擇針灸的穴位,仿佛還在寬慰病人。患者端坐平視,披頭散發(fā),寬衣博帶,其身后另有靜坐候診的病人。望聞問切一系列診斷過程,在此表現(xiàn)的淋漓盡致。圖左上方還有一只小鵲,正凝目觀看扁鵲的舉動,好一幅生趣盎然、天人合一的和諧畫卷。歷史上確有扁鵲其人,秦姓,名越人,原籍渤海郡鄚(今河北任丘)人。因他曾在盧國(今山東長清)落戶,所以人們又稱他“盧醫(yī)”。扁鵲年輕時曾跟一位叫長桑君的人學(xué)醫(yī),他虛心好學(xué),醫(yī)術(shù)長進(jìn)很快,不幾年就能夠熟練掌握了中醫(yī)理論的望、聞、問、切。有人甚至說,他僅憑雙目能直接看到人體內(nèi)五臟六腑的病變,即所謂“洞達(dá)五內(nèi)”。 由于他的醫(yī)...
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發(fā)布時間: 2018 - 05 - 27
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彭慶濤 劉歡  孔府,在古代享有很高的特權(quán)和優(yōu)渥,其經(jīng)濟(jì)財富有多少自不用說,在孔府的百戶奴仆中,戶人是依附于主人的主奴關(guān)系,無論戶人建立何等功勞或有多高的提攜,孔府對戶人都有著絕對的生殺處置的權(quán)力。 孔府的三堂,從表面的布局和陳列上看,庭院小巧別致,格局繁簡有度;室內(nèi)銅鑒依存,文案書香,和諧優(yōu)雅。三堂,舊時也叫退廳,為孔府內(nèi)部處理家族內(nèi)務(wù)和處罰府內(nèi)仆役的場所。按照孔府家規(guī),府內(nèi)仆役但凡有違法亂紀(jì)者,無論大小都要在此審理。表面上看上去令人感覺閑適寧靜,但撥開歷史外表籠罩的云衣,便會看到一種威嚴(yán)凝重、深沉肅穆的真實面目。 孔府三堂審理過無數(shù)大大小小的案子,最大的一宗命案發(fā)生在清代初年。 清順治年間,孔府內(nèi)發(fā)生了一起衍圣公孔興燮責(zé)斃府內(nèi)長班劉國梁兄弟二命案。劉氏親屬上訴至朝廷,控衍圣公濫殺無辜,一時間驚動了遠(yuǎn)在千里之外的京城,街頭巷尾紛紛議論,闕里衍圣公府一下子成為人們關(guān)注的焦點。此時,大清帝國建立不久,百廢待興,出于統(tǒng)治的需要,對于儒家學(xué)派寵愛有加,更是對孔子后裔倍加優(yōu)渥。事件突發(fā),也使得朝野上下驚愕不已。孔府內(nèi)到底發(fā)生了什么樣的驚天大案呢?為了使案件有一清晰脈絡(luò),先將案件的主要人物名字做一介紹:衍圣公孔興燮;衍圣公管家桂存正;劉氏弟兄四人:劉國棟、劉國材、劉國梁、劉國楫。一日,京員劉國棟入衍圣公府邸來看望胞弟劉國梁,結(jié)果兩人命喪府內(nèi),再也沒有走出來。事后,劉氏家族感到十分冤枉和委屈,按當(dāng)時舊制,非廟戶民人衍圣公府是無權(quán)對其懲治的。于是,劉國材之妻陳氏、劉國棟之妻俞氏上訴吏部,言辭懇切稱:劉氏祖上自明末就已不是衍圣公廟戶,實屬民人,孔家無權(quán)對其用刑。劉國棟前往曲阜衍圣公處看望弟弟劉國梁,哥弟兩人商議進(jìn)京城探家之事,將要成行之時,衍圣公卻不放行。劉國棟依理講說,衍圣公發(fā)怒,令管家桂存正等商議,將劉國棟拿住,打了一百棍。然后,衍圣公...
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彭慶濤  敖翔 孔府舊藏有許多歷代衍圣公畫像,其中一幅七十六代衍圣公的衣冠像,因其人尚近,爭議頗多,故而格外引人矚目。畫中的這位衍圣公,頭戴朝帽,身著官服,項掛朝珠,神情莊重地端坐于虎皮圈椅之中,他便是近代而逝的衍圣公孔令貽。孔令貽生活在清末民初的歷史變革中,究竟是如何表現(xiàn)的呢?孔令貽,字谷孫,號燕庭,孔子七十六代嫡孫,4歲喪父,5歲襲封衍圣公。光緒十四年(1888年),年滿十六歲首次入朝覲見。不久,告假回闕里與吏部右侍郎孫毓汶之女成婚。光緒十五年(1889年),奉諭為翰林院侍講,正式主持衍圣公府府務(wù)。光緒十八年 (1892年),署理四氏學(xué)堂學(xué)務(wù)。孔令貽作為孔子嫡系子孫,自然站在了傳統(tǒng)文化的陣營前線,在晚晴洋務(wù)大興之時,他堅決反對洋務(wù)。光緒二十四年(1898年),西方傳教士欲在曲阜古泮池興建教堂。他便與曲阜知縣及當(dāng)?shù)厥考澛玖ν模诠陪乇卑督ⅰ拔牟簟保允緦鹘淌康姆滞タ苟Y。此東西方文化碰撞事件,在當(dāng)?shù)匾鹁薮蠓错憽3朔磳ρ髣?wù)外,作為衍圣公的孔令貽,政治上還是一位堅定的保皇派。民國初年,地方推舉他為國會議員,孔令貽卻堅決不就;1912年2月,袁世凱就職臨時大總統(tǒng),他卻上書恭賀。次年,袁世凱正式就任大總統(tǒng),并準(zhǔn)予衍圣公仍然膺受前代榮典、祀典,并向其頒發(fā)“一等嘉禾章、一等大綬寶光嘉禾章”。1915年,袁世凱陰謀復(fù)辟帝制,是年8月14日,其心腹謀士楊度串聯(lián)孫毓筠、李燮和、胡瑛、劉師培及嚴(yán)復(fù),聯(lián)名發(fā)起成立“籌安會”。孔令貽也積極參與其中,甚至被推舉為“名譽(yù)理事”,并擔(dān)任教育界請愿團(tuán)理事長,代表教育界支持袁世凱稱帝。袁復(fù)辟后,更是冊封孔令貽為“郡王”,以示功勛。不久,袁世凱的洪憲帝制白日夢無情破碎。康有為又在此時提出“孔教為中國之基礎(chǔ)”的言論,孔令貽此時立刻通電回應(yīng)道“請定孔教為國教”。1917年7月,張勛擁末代皇帝溥儀復(fù)辟,他又忙發(fā)賀電,稱這是“日月重光...
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宋代《魯國之圖》碑彭慶濤  劉歡 長期以來,人們把蘇州保存的石刻《平江圖》,當(dāng)成我國最早的城市平面石刻地圖,殊不知還有比它更早的同類圖,那就是保存在湖北省陽新縣的《魯國之圖》。《魯國之圖》刻于南宋紹興二十年,即公元1154年,比蘇州的《平江圖》要早57年,是我國保存最為完整、存世最早的城市平面石刻地圖。《魯國之圖》碑高194厘米 ,寬110厘米 ,碑額題隸書“魯國之圖”,碑身中部為魯國故城布局圖,下部為跋文。公元1985年,此時新中國成立不到四十年,是“文化大革命”結(jié)束后改革開放的起步期。舉國上下,百廢待興。社會面臨著科技生產(chǎn)力的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)提升的迫切要求,而作為遭受戰(zhàn)爭摧殘,文革劫難等百余年沖擊的民族文化亟需回歸和重構(gòu)。這一年秋天,湖北省陽新縣第一中學(xué),似乎像往年一樣沒有驚天動地的舉動,師者為師,學(xué)生修學(xué)。而就在對原學(xué)堂舊房改造之時,卻在一面墻上發(fā)現(xiàn)了一塊宋代《魯國之圖》石碑。可惜在發(fā)現(xiàn)時,石碑上面所刻內(nèi)容已不甚清晰。但值得慶幸的是,此碑刻成之后不久,即被人拓,拓帖現(xiàn)存于國家圖書館,傳世至今。此碑一經(jīng)發(fā)現(xiàn),立即在當(dāng)時的史學(xué)界和考古界引起了不小的反響。關(guān)于其真?zhèn)蔚臓幷擃H為激烈。此地距離曲阜甚遠(yuǎn),交通并不發(fā)達(dá)的當(dāng)時,魯國地圖為什么會出現(xiàn)在陽新呢?他的始作者又是誰呢?“魯國之圖”碑下的跋文為我們提供了模糊的答案線索:   恭惟!國家廣開黌宇以幸多士,士之弦誦六經(jīng),如見圣人。森森乎!有鄒魯之風(fēng),可謂盛矣。猶是東魯之邦,闕里杏壇之跡,宛然如在,而耳目或未接。為游圣人之門,而不知其出處,游怠之地豈足以稱軍師教育之意乎!舜凱頃者負(fù)笈四方,得此圖于襲慶府,藏之逾三十年。今幸承乏,敢請于郡,模刻置‘大成殿’之東廡。庶使朝夕于斯者,得以考圣賢之軌躅。而他日成才之効舉,無愧于從游速肖之列,仰副圣朝化成之文,則此圖亦不為無補(bǔ)。紹興甲戍四月十五日,左迪功郎充興...
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