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祭孔禮器——簋                   孟繼新  牛秋鵬 祭孔,也稱祀孔,是為尊崇與懷念孔子而舉行的儀式。孔廟祭祀分為釋奠儀、月望行香儀、歲時(shí)常祭儀、告祭儀、祭中興祖儀、皇帝親祭大典、御遣官祭告等種類。釋奠每年舉行四次,規(guī)定在每季度的仲月,也就是二、五、八、十一月的上丁日舉行,因此,也稱“丁祭”。丁祭的程序最為復(fù)雜,所有參加祭祀的官員、族人、執(zhí)事等等,均需在祭前三日開始沐浴齋戒。臨祭之日,設(shè)鐘鼓于杏壇,鼓三通后,祭儀正式開始。先由掌宰官瘞毛血迎神,由太祝、太史接神至殿內(nèi)。衍圣公依次在孔子及四配神位前行初獻(xiàn),上香、奠帛、獻(xiàn)爵、讀祭文。然后行亞獻(xiàn)、終獻(xiàn)禮。再行飲福受胙禮,由太祝代表神向衍圣公賜福酒和胙肉。最后送神出殿,并將供饌送至瘞所瘞埋,把帛和祝文送到燎所焚燒。在衍圣公行獻(xiàn)禮的同時(shí),在十二哲、兩廡、啟圣殿、崇圣殿、家廟等處,都有分獻(xiàn)官分別行獻(xiàn)禮。月朔釋菜儀,是一種簡單的祭祀,每月初一在孔廟舉行,人數(shù)不多,且只行一獻(xiàn)禮。月望行香儀,是每月的十五,舉行的祭祀,規(guī)模同月朔釋菜儀一樣。歲時(shí)常祭儀,又叫家祭,供物與釋菜禮相同,行三獻(xiàn)禮,每年元旦、正月十五、端陽、中秋、重陽、冬至、歲除共七次,在孔廟家廟和崇圣祠舉行。告祭儀,指的是,凡衍圣公家中有事,則奉祝文告于家廟。皇帝親至曲阜舉行的祭孔大典,是最隆重,規(guī)模最大,影響最深遠(yuǎn)的一種祭孔活動(dòng)。在兩千多年的中國歷史上,共有十二位皇帝,二十次親臨曲阜,對(duì)孔子頂禮膜拜,使曲阜這座東方圣城,更加令人矚目,也使孔氏家族,增添了許多光彩。另外,還有一些御遣官員經(jīng)常來祭孔。現(xiàn)在孔廟內(nèi)保存了很多關(guān)于歷代帝王祭祀孔子的祭文碑刻。在諸多類型的祭孔活動(dòng)中...
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曲阜逵泉?jiǎng)r  古時(shí)曲阜泉水眾多,有的噴涌如注,有的汩汩深流,長年不息。大小、數(shù)量有多少?不得而知。據(jù)傳,昔時(shí)個(gè)別泉頭由于偶然間來勢(shì)兇猛,人們鑄造鐵鍋以封閉之,不知屬實(shí)否。至清康熙年間仍有二十八處名泉顯世。泉水滋潤著這方古老的土地,不僅為她帶來勃勃生機(jī),歷史上還注入了不少津津樂道的人文元素,在它們身邊上演著一幕幕蒼桑史劇。惜哉!近代泉水已經(jīng)陸續(xù)停噴,不過有些泉頭影像還能停留在曲阜人的記憶里。逵泉便是其中之一。逵泉,舊時(shí)百姓俗稱大泉頭,今人戲稱“洗臉盆”,從稱謂里可品味出其容貌的時(shí)過境遷。周時(shí)泉水便涌入小沂河,成為沂河的重要水源之一。逵,四通八達(dá)之意,此泉取“逵”之名,會(huì)意此泉水噴涌如注,可謂四通八達(dá)。此泉自古就有,原生態(tài),若不是古人不時(shí)在它身邊搗鼓出一點(diǎn)事來,難以名見史傳。它是以怎樣的方式進(jìn)入人們眼簾的呢?《春秋·左傳》里記載了莊公三十二年(前662年),發(fā)生在魯國為立君而產(chǎn)生派系之間的一段爭斗故事。說的是魯國莊公臨終前,欲立他的兒子般為接班人,想征求一下叔牙、季友二兄弟的意見。今天的人們或許要問,在封建社會(huì)“父死子繼”是天經(jīng)地義的傳統(tǒng),這不很正常嗎,想立就立唄,你的地盤你做主,你是領(lǐng)導(dǎo)你說了算,怎么還征得他人的同意?您有所不知,問題是莊公不但有好幾個(gè)老婆,青春萌動(dòng)時(shí)還有過婚前情人。想想吧,孩子自然不是一個(gè),況且嫡出庶出古時(shí)很有講究,誰繼承君位得按規(guī)矩來,有權(quán)不能任性,名正才能言順不是?宮廷的事向來很復(fù)雜,春秋時(shí)的魯莊公當(dāng)然也不例外。魯莊公年少時(shí)鄰家有一女,史書上稱之“孟任”,深得他的愛慕,為了多看兩眼,不惜在人家院外筑高臺(tái)以便偷窺。后來答應(yīng)人家明媒正娶,兩人還割腕立誓,一幅信誓旦旦的樣子,孟任就從了。不知什么時(shí)候一個(gè)不小心,孟任生了個(gè)兒子,名“般”。后來,魯公的他還是與齊國公主“哀姜”做了夫妻,“門當(dāng)戶對(duì)”在春秋時(shí)非常講究與流行,別看孟任是率先搶得第一...
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孔鯉墓彭慶濤  周敬鵬 位于孔子墓前東側(cè)約10米處,有一座封土東西寬18米,南北長23米,高3米的大型墳冢,墓主便是孔子的兒子孔鯉,與孔子墓、自己兒子孔伋墓一并組成了“攜子抱孫”之勢(shì),十分引人注目。該墓前立有前后兩幢石碑,前碑正書“泗水侯墓”;后碑篆書“二世祖墓” ,為公元1244年,五十一代孫孔元措立。碑前有供案、拜臺(tái)。孔鯉,字伯魚,是孔子的獨(dú)生子,尤為其疼愛,但先于孔子故去。關(guān)于孔鯉名字的由來,有著一段時(shí)代特色鮮明且有趣的故事。魯昭公九年(前533年),孔子19歲,娶宋女亓官氏為妻。婚后第二年,他們的兒子出生了。那個(gè)時(shí)代由于人口的匱乏,生子添丁對(duì)于國家來說,是除戰(zhàn)爭和祭祀之外的國家大事,但凡為國君器重者,有后之時(shí)每每送其禮物以表慶賀。當(dāng)時(shí)的魯昭公看孔子是“以勇力聞?dòng)谥T侯”的叔梁紇之后,又以知書達(dá)理而小有名氣,因此派人送來鯉魚賀喜。作為深受“周禮”影響的孔子倍感榮幸,所以給兒子取名為“鯉”,成人后取字曰:伯魚。《左傳》中談到了五種取名的方法,其中最有影響的便是“用祥瑞的字眼來取名”和“用萬物的名稱來取名”,顯然,孔子用的后者。從這一事情的本質(zhì)上來看,一是說明了孔子20歲就已經(jīng)受到魯國國君的重視和禮遇;二是說明了孔子對(duì)君主的賞賜念念不忘,不但要求自己牢記君主的賞賜,也要求子孫褒揚(yáng)君主的恩惠。同時(shí)也說明了孔子君臣有序思想的根深蒂固。由于孔鯉名字的緣故,曲阜一帶孔子的后世子孫至今諱鯉魚之稱,稱鯉魚為“紅魚”。祭祖時(shí)也不用鯉魚而用鯽魚,在平時(shí)吃飯中一般也不會(huì)主動(dòng)食用,如果被發(fā)現(xiàn),那是大為的不敬不孝,會(huì)以封建宗法族規(guī)處之。即便是不得已而食用,也會(huì)事先聲明此魚乃紅魚。孔鯉早年自然師從于父親孔子,但早期孔子對(duì)他的教育就像對(duì)自己的學(xué)生一樣,沒有任何特殊的地方。后來由于孔子長期忙于教學(xué)和社會(huì)活動(dòng)而疏于家事,多年游歷諸侯各國,期間由孔鯉在家侍奉母親亓官氏,自覺地堅(jiān)持讀書習(xí)...
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“萬古長春”牌坊劉巖  彭慶濤 “萬古長春”牌坊,位于孔林神道中段,建成于明萬歷二十二年(1594年),是曲阜著名地標(biāo)式建筑之一,距今已有四百余年的歷史。該坊為全石質(zhì)結(jié)構(gòu),廡殿頂,六柱五間五樓,整體造型靈透俊秀。大型石坊在臺(tái)基之上,兩側(cè)對(duì)稱建有大型碑亭,與兩邊的古柏相映生成了一幅富有歷史的滄桑、充斥著高貴華麗而又不失莊重穩(wěn)妥的畫面,美輪美奐。“萬古長春”六柱五間的建制,歷史上除皇家廟陵擁有外,曲阜是唯一,也是絕無僅有。同時(shí)期的北京昌平明十三陵神道牌坊也不過如此,也難怪,誰讓它是圣人陵寢前的建筑呢!  牌坊,亦稱牌樓,舊時(shí)全國各地隨處可見,樣式繁多,不一而足,作為我國古建形制之一,起始較早。就結(jié)構(gòu)而言,遠(yuǎn)可追溯至春秋時(shí)期由兩根柱子架一根橫梁構(gòu)成的最簡單最原始的“衡門”。《詩·陳風(fēng)·衡門》就有“衡門之下,可以棲遲”的記載,那時(shí)僅僅作為陋室調(diào)侃的標(biāo)志,并不具備后世那種炫耀的資本。而隨著歷史的進(jìn)程,陋室衡門的建筑形式一個(gè)不小心有了質(zhì)的飛躍,成為顯赫的標(biāo)志性建筑。如此,您可知道牌坊是如何一路向人們走來的嗎?牌坊的肇因,濫觴于漢時(shí)的石闕。闕,原本是先秦時(shí)期宮廷前的標(biāo)識(shí)性建筑,至漢時(shí)逐漸成為顯示官爵、區(qū)別尊卑、崇尚禮儀的裝飾性建筑(曲阜漢闕畫像石可窺一斑)。正如漢代班固《白虎通義》所言:“闕者,別尊卑也。”頗時(shí)置于官衙府第或都城的主要建筑前的主要道路入口處,并兼收了先秦時(shí)期“謗木”納諫的社會(huì)功能。因通體為石質(zhì)構(gòu)筑,故稱之為石闕。到隋唐時(shí)期,城市化發(fā)展成為社會(huì)主流,商品貿(mào)易活躍,經(jīng)濟(jì)繁榮,出現(xiàn)了許多舉世聞名的大都市。為了便于管理,城市中于是就有了大小約等的用于居住單位的“里坊制”,如同棋盤。里坊四周設(shè)墻,中間設(shè)十字街,每坊四面各開一門,晚上關(guān)閉坊門,相對(duì)獨(dú)立封閉。由于歷史上稱謂的慣性,坊門稱之為“闕門”,門上皆榜書坊名加以識(shí)別。如該坊里人家...
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孔廟杏壇孟繼新 劉國成 相傳孔子為了開辦平民教育,曾在自己家的院子里壘土筑壇,作為授課的講壇,并移來一株銀杏栽在壇邊,他撫摸著銀杏樹說:“銀杏樹果實(shí)很多,象征著我的弟子能夠滿天下。樹桿挺拔直立,絕不旁逸斜出,象征弟子們正直的品格。果仁既可以食用,又能夠入藥治病,預(yù)示弟子們學(xué)成后可以有利于社稷民生。此講壇就取名杏壇吧!”此后,孔子天天在壇上講學(xué),很多人從四方趕來學(xué)習(xí)孔子的淵博知識(shí),掌握“修身、齊家、治國、平天下”的本領(lǐng)。這便是為后人所稱頌的孔子杏壇講學(xué)的故事。但是翻閱與孔子相距不遠(yuǎn)的諸子文獻(xiàn),包括《論語》、《孟子》等儒家經(jīng)典中,對(duì)于杏壇講學(xué)卻沒有記載,甚至連“杏壇”的名字都未出現(xiàn),那么到底有沒有杏壇?如果存在,又在什么地方呢?歷史典籍中最早關(guān)于杏壇的記載見于《莊子?漁父篇》:“孔子游乎緇帷之林,休坐乎杏壇之上。弟子讀書,孔子弦歌鼓琴。”大意是指孔子到名叫緇帷的樹林游玩,坐在杏壇上休息。弟子們?cè)谝慌宰x書,孔子在彈琴唱歌。該寓言主要講述了一位白發(fā)老漁夫?qū)τ诳鬃拥呐u(píng)的故事。孔子彈琴唱歌的時(shí)候,一位老漁夫從船上下來聆聽,之后招呼子路、子貢兩個(gè)人,指著孔子詢問孔子的情況,認(rèn)為孔子并不是國家的君主,雖然仁義,卻不免讓身體受累,危害自然本性。子貢和子路將情況告知孔子,孔子卻認(rèn)為這是一個(gè)圣人,便下壇尋找這個(gè)漁夫,來到水邊看見這個(gè)人,邊走便拜,說:“自己從青年追求知識(shí),現(xiàn)已經(jīng)六十九歲還未聽到真理,希望能聽到老先生教誨。”漁夫批評(píng)孔子既沒有君主和諸侯的勢(shì)力,也沒有臣僚的職位卻要擅自修整禮樂,制定人倫,教化平民百姓,是多此一舉,并指出孔子的缺點(diǎn)。孔子聽完之后凄涼的嘆了口氣,又拜了兩拜,起身說:“我在魯國兩次受到驅(qū)逐,在衛(wèi)國不讓通行,在宋國大樹下講學(xué),樹被人砍去,在陳國、蔡國之間,又被圍困了很長時(shí)間。我不知道我有什么過失,遭到這樣四次挫折,原因究竟是什么呢。”漁夫臉色變得難看起來,覺得孔...
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孔廟明代御碑 劉巖 石文學(xué) 漫步觀瞻孔廟內(nèi),可見碑碣如林,形制不一,給人以目不暇接之感,最引人注目的是那黃燦燦十三碑亭下的皇帝御碑。不過,這可是有清一代造成的視覺效果,他們硬生生擠進(jìn)了金元行列。按歷史排序,奎文閣院兩側(cè)“四大明碑”率清之先入住孔廟,對(duì)孔子的贊譽(yù)可謂是空前絕后、無以復(fù)加,其影響至深。它們分別是洪武碑、永樂碑、成化碑與弘治碑。為什么有明一代會(huì)對(duì)孔子如此崇奉呢?明代開國皇帝朱元璋是雇農(nóng)出身,年少時(shí)家里很是貧寒,無奈還當(dāng)過幾天僧人,屬于只要能活著干什么都行的角色。連他自己都沒想到,有一天會(huì)皇袍加身坐在高堂之上,一切來的是那樣的意想不到。取得天下后,百廢待興。苦大仇深的他先不忙著安頓自己,而是減免賦稅、還徒富民、休養(yǎng)生息,同時(shí)選擇“首開禮、樂二局,廣證耆儒,分曹究討”治國方針。這是干什么呢?通俗地說就是找一群讀書人和懂禮法的專家學(xué)者湊在一起,討論怎么恢復(fù)黎民的倫理綱常秩序。草根出身的他有自己的秉性,認(rèn)識(shí)到社會(huì)一切問題先從規(guī)矩抓起,誰是指路明燈?專家學(xué)者認(rèn)為:唯有孔子。洪武帝品味了一下,稱是!僅僅是洪武一代,修纂禮儀方面的專著就有十六種之多。其中在天地祀典上,一個(gè)最明顯的變化就是天地合祀和去神名號(hào),認(rèn)為天下無功于生民的神祠一律不予祭祀。洪武初,他下詔《大明詔旨》頒布天下,四年(1371年)鐫刻石碑立于孔廟并筑建碑亭以護(hù),后世俗稱“洪武碑”。內(nèi)容為朱元璋所下詔旨:規(guī)定五岳、五鎮(zhèn)、四海、四瀆、城隍之神與歷代忠臣烈士可以繼續(xù)享受祭祀,但是都必須革去封號(hào)。惟承認(rèn)歷代追封孔子的爵號(hào)并可繼續(xù)享受祭祀。朱元璋認(rèn)為,孔子乃天下宗師,“非有功于一方一時(shí)者可比,所有封爵宜仍其舊”。他高度贊譽(yù)了先師,申明了對(duì)孔子的崇奉原因。雖然他沒有多少文化,在專家學(xué)者的熏陶下也深深的懂得了要想安撫民心、一統(tǒng)天下,之根本在于教化,用今天的話講就是“進(jìn)行全民道德教育”。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴他,漢...
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孔府庫藏文獻(xiàn)——《幸魯盛典》孟繼新 彭慶濤 在孔府文物檔案館內(nèi),珍藏著一部叫《幸魯盛典》的書,此書共四十卷,由孔子六十七代孫衍圣公孔毓圻等編撰。說起這本書的來歷,還得從康熙皇帝玄燁到曲阜祭孔講起。康熙皇帝是清軍入關(guān)后的第二個(gè)皇帝,也是中國封建帝王中在位時(shí)間最長的皇帝。康熙帝玄燁愛好讀書,據(jù)他自己說,他從五歲時(shí)就開始讀書,至老不倦。十六歲那年,他到太學(xué)祭奠孔子,研究《周易》、《尚書》。次年,他下諭禮部,為他舉辦專門講習(xí)《四書》、《五經(jīng)》的“經(jīng)筵”,開始了對(duì)儒家經(jīng)典的系統(tǒng)的研究。無論嚴(yán)寒酷暑,他都堅(jiān)持“經(jīng)筵”的學(xué)習(xí),在“三藩戰(zhàn)爭”打得最激烈的時(shí)候,他仍命令“每日進(jìn)講如常”。玄燁學(xué)習(xí)儒家學(xué)說之所以這樣孜孜不倦,因?yàn)樗钪R上得天下的滿州貴族不可能再在馬上治理天下,不鉆研傳統(tǒng)的儒家思想,通曉“帝王之學(xué)”,便不能有效地治理以漢人為國基的天下。抱著這種學(xué)以致用的態(tài)度,他要求講官不要搞一些溢美稱頌之辭,要抓住經(jīng)典的要旨加以闡發(fā),以利實(shí)用。對(duì)儒家的“程朱理學(xué)”,玄燁特別津津樂道,大加推崇。他令理學(xué)家朱光地編纂《朱子全書》、《性理經(jīng)義》,宣揚(yáng)程朱“存天理,去人欲”和“忠孝節(jié)義”的學(xué)說。到他即位的第五十一年,更將朱熹的靈牌供進(jìn)孔廟大成殿,讓“他”加入“十哲”之列,配享孔子。他把理學(xué)作為制定政策,駕馭群臣,教諭百姓的理論基礎(chǔ),重用了一批理學(xué)名儒,儼然以當(dāng)時(shí)的理學(xué)領(lǐng)袖自居。有鑒于此,這位賢明的滿清皇帝親臨曲阜朝拜萬世師表的孔子,便不是偶然的了。康熙二十三年九月,清圣祖玄燁率內(nèi)閣宰臣、親王和文武百官東巡泰山之后,又巡幸江南,直到冬季方啟鑾北還。十一月十七日,玄燁鑾駕浩浩蕩蕩地到達(dá)曲阜。其實(shí),孔毓圻為迎接這次圣駕,早就作了精心準(zhǔn)備,他安排學(xué)養(yǎng)頗深的孔尚任充當(dāng)“引駕官”和“御前講經(jīng)”人。衍圣公孔毓圻率孔、顏、曾、孟、仲五氏翰林院五經(jīng)博士及各氏族人,曲阜官紳耆老至縣界接駕。玄燁駐蹕城南行宮,太常...
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漢畫像石《魯侯獻(xiàn)岑鼎》 劉巖  彭慶濤 曲阜孔廟東路最后部為神庖院落,舊時(shí)專為宰殺犧牲之所,獨(dú)門獨(dú)院,有正廳、東西配房組成,除春、秋兩祭短暫喧囂外,平時(shí)甚是幽靜。由于宰殺犧牲的功用喪失已久,空空如也,1999年成為“漢畫像石陳列館”。在其西配房內(nèi)西墻鑲嵌有一排漢畫像石,東起第九石雖然通體無文字,但圖案畫意具有強(qiáng)烈的表象成分,讓人生奇。畫面上下分為三格,皆為減地浮雕。上格為主題占整體三分之二,下兩格合占三分之一。上格雕刻宮廷內(nèi)正中有二人對(duì)坐,中間置方耳之物,一人做凝視疑問狀,一人做愁眉苦臉狀,二人表情對(duì)比鮮明。初看方耳之物不知為何器具,細(xì)看其上線刻有三虛幻云朵形圓圈,其左又細(xì)線淺刻三足鼎。原來這是在暗示“方耳之物”為三足鼎,這種“畫外音”的表象手法在漢代繪畫中十分罕見。宮廷外左右各雕刻二人做竊竊私語狀。其下一格,雕刻表情驚恐畏懼,但舉止謙恭者十人,面右對(duì)尊者一人。再下一格,雕刻五只向左行走的麒麟,其后一人蹲地做夸張無奈狀。是石高94厘米,寬78厘米,厚16厘米,右上角殘缺,左下角微殘。我們知道,漢畫像石是特指僅存于漢代墓室、祠堂、石闕等建筑石材上雕刻的圖案紋飾。它是漢時(shí)人們“視死如生”的信仰反映,也是生者對(duì)死者的一種精神寄托。古人感情上渴望、心理上相信逝去的先人進(jìn)入“陰間”后,有神仙、先賢、英雄之類做伴,將是非常快樂并且永恒的“人生”旅程。故而,精心特制的畫像石圖案內(nèi)容非常豐富,包羅萬象,它是人間理想中天堂極樂世界的幢景與描繪,涉及神話仙境、傳說典故等世間百態(tài)。  那么,這又是一幅表達(dá)了什么歷史典故的畫像石呢?毋庸置疑,此石畫面內(nèi)容應(yīng)該與漢以前先秦時(shí)期的獻(xiàn)鼎歷史故事有關(guān)。鼎,乃國家重器,是為權(quán)力的象征,我國歷史上曾有“問鼎中原”典故流傳至今。先秦時(shí)期為此爭奪糾紛不斷,兵燹流血不止,難道還有獻(xiàn)鼎的事情發(fā)生?這個(gè)還真有,那就是載記于《國語》里“魯侯獻(xiàn)...
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